水星异客

用诗意的眼光看周围的一切，周围的一切将回报给你一切的诗意

用恶意的眼光看周围的一切，周围的一切将回报给你一切的恶意

这周围的一切，就像摆在你家里的镜子，你是什么样，它都如实告诉你的眼睛

到处都有诗意，只是你不愿导演

到处都藏着恶意，而你，可以再不找它

《乐满哈瓦那》，就像这些一辈子平凡却精彩的人，为什么你就确定，你活不成这样？

从杭州回来，不愿再上班……

——————————————不愿再的分界线————————————

曾经，为了不让别人搜到我的博客，我删了博客中所有关键词，可如今，依然有很多人莫名其妙落入这里，看得我也是其妙莫名、大跌眼睛……

十大名列前茅关键词——保证看得你脸红心跳！

1.不会吐痰怎么办——竟然有20多个人搜索这条前来

2.小月憋尿——今天看到最让我大跌眼睛的关键字……

3.夏天可以吃蛋糕吗？——不知道这人得了什么病……

4.怎样写下雨天的环境描写的段子50字    和   小学生描写人物的开头和结尾段子——这些学生太淘气！

5.一个真实得故事歌曲-女人公图像——最莫名其妙……

6.小学生看漫画的优缺点——这也是命题作文？？？

7.口交百度视频——这哥们儿不知是不是真傻

8.家庭暴力打屁股——这是小孩对父母的反抗还是什么？

9.二手玫瑰 梁龙 变性——今天最让我堵心的关键词儿

10.看完体育课观后感结尾——这个老师当得真辛苦啊

今天，和周彼一起崇拜了一个人，他叫撒韬

然后，因为他的某篇文字，我们聊多了，周彼开始笑得肚皮疼，笑得连字儿都打不好了，我说你为啥笑得肚皮疼，她说——你有的时候——太认真！

这句话——就当是她说不过我吧！

昨天沙子借我一本杂志，叫《Lens视觉》，2009年1月号，里面登了艾未未专访：“我是一个闲逛的人”

这个闲逛的人——主要在纽约闲逛的人，却拍下许多“历史”，许多当“他们”像我们这么大时的“历史”

我想，当我们像“他们”这么大时，也会拍下许多“历史”吧

艾未未真是一个有趣的大胖胡子，已经很久没和这种类型的人交流——虽然以前做儿童杂志，但大家志同道合，所以经常会聊这些：想法、看法、诗歌、典故、生活见闻、苦乐悲欢……和大毛、和卓雨、和小恩、和桃子、和T……现在虽然步入成人世界，但平时无论看的书、聊的话题还是写东西却反而越来越幼稚（或是弱智？），离这些真知灼见很远很远……真不明白人是越活越糊涂了，还是越活越“放下”了呢？

现在重提这些话题，有种扑面而来的春意感觉，就像一个人回到很久以前爬过的一颗树上，眺望，依然能看到好风景，依然有许多许多共鸣。

摘录采访中艾未未说的一些话，我觉得非常好非常有启发：

1.一晃20年过去，纽约已经不是当年的纽约，下东城的东村面貌全变，照片中的很多人已经不在世。当年常在一起的人，也早已面目全非，不再亲近往来，不再是朋友，各奔东西。这里所涉及的人，大多并不知道有这些照片存在。今天，平淡地面对过去，它们都不再真实。既确定而又不真实，毕竟任何现实都是变化中的事实，是漫长的时间中不确定的片刻，现在总是覆盖着过去，未来也将不理会今天。

2.（问：你父亲[艾青]诞辰100周年，你会做一些纪念吗？）我觉得我不会。因为我觉得中国有太多的死亡，也有太多的不幸，死亡和不幸不仅仅属于烈士，也属于现实。让要死亡的迅速去死亡，一直是我的观念。

3.（问：你的弟弟[艾丹]说你很单纯，还保留着孩子气。）所谓孩子气就是你没有教养，而我始终是一个没有教养的人。我可以骄傲地说，我不具备教养，这个世界没有教我更多，我的秉性更属于我来到这个世界应该具有的，可能更天真。

4.（问：你年轻时的照片非常像你的父亲，瘦的时候。）可我从来觉得不像，我甚至怀疑我跟他是不是真有血缘关系。可能我们两个人都有这样的怀疑。直到弟弟艾丹出生，我发现我和艾丹很像，就消解了这样的怀疑，因为同样的错误很难犯两次。艾丹是在新疆出生的。

5.（问：你批评的范围远远超出了某一个圈子，也比在那些圈子里的人更猛烈。）因为我没有他们那么疲惫，没有那么多需要做交换的计算。我只是永远看着我是一个个人，这是来自个人对一个正常社会的想象。个人面对的是权利，是系统，是一些无限无比强大的事实和存在。这样看的话，它确实让我沮丧，同时也给我勇气。因为很简单，我活着是坦然的，不必受到其他问题的阻碍。

6.（问：你觉得你很勇敢吗？）我不认为我勇敢。我认为，我这样做原因有两条：第一，我不能不这样做，否则会直接伤害到我对世界的看法。要我改变我对世界的看法，改变我对人的看法，对生命价值的看法，是不可能的，所以我只能这样做。同样，我觉得我微不足道，因为我不构成威胁。当一个机构感到威胁的时候，一定是有和他相同类型的存在，我不是那么一个机构。

第二，危险本身是来自没有人这样做。我觉得如果所有人，为了最简单的正义，为了一些道理，同时说一句话，任何冰雪都会在瞬间消亡。

7.（问：你刚才提到身份问题。）有很多人是这样说的，但是我不太愿意这样去想。这样等于鼓励说只有你获得权力，你才能够争取权利，这和我的思路是相悖的。我觉得权利是每个人与生俱来的，刁民与帝王有同样的价值。在这个问题上，我比较蔑视那种必须获得权力才可能行使权利的逻辑。这里面有所谓的手段和老谋深算，这是我不喜欢的做法。我甚至情愿显得幼稚，显得没有可能。

8.（问：等于你一点负担都没有？）我不会没有负担。比如我母亲会给我打电话，她会哭哭啼啼，或者有朋友会提醒我。我的回答很简单，我说你们每打一次电话，或者提醒我的时候，只让我觉得更有这样说话的必要。因为有这样的危险存在，是没有人说话造成的。如果有第二个人说话，这个危险会少一半；有第三个人说话，我只承担三分之一的危险；如果有1000个人说话，我就只有千分之一的危险。

9.（问：你在担任着不同角色，你觉得哪种角色是你自己呢？艺术家？批评家？社会评论家？建筑师？）都沾一点吧。我很好奇这个世界是什么样的，我喜欢把所有的门都推开，看看里面有什么——但其实都索然寡味，里面没有什么。

10.（问：教建筑的系统有什么问题？）它有两个问题。一个是这个系统本身就像一个模型扣出来的模具，做出来的都是一个形状，可调整能力很差。美学的问题，对建筑的理解、对建筑与人的关系的理解，什么是人、怎么样表达，这些问题都是老师来教的，而有些老师本身早就该被淘汰一百回了，可他们还在那里。知识和文化的传授没有与其他行业、其他区域的水平相当，彻底落后了。教育不同于别的，落后了就是没用的。中国在教育上的荒废、浪费的成本远远大于环境上的污染和其他方面的损失。但这是不可测的，它会体现在中国人承受痛苦的能力上。

11.（问：我知道你有两次退学。开始是从北京电影学院退学去美国，后来好像也没有读完就退学了，怎么回事？）可能是我觉得知识与训练对我的给予，远小于它们对我的盘剥。我觉得在获取知识的教育当中，不能接受他们的方式，我觉得我输得太多，所以就没有做完这些事情。

12.（问：建筑的成功跟你在美国待了12年有关系吗？）有关系，跟我的见识、我的判断，跟我没有见识的地方和没有判断的地方，都有关系。

————————————————很敬业的分界线————————————

可以说，艾未未是个非常公允的人。我喜欢公允、诚恳、真诚的人，哪怕面对那些有可能伤害你或你已经预料结果不乐观的人、事、物，都依然公允、诚恳、真诚的人。

———————————————纯粹的分界线———————————————

另附：《我是一个闲逛的人》艾未未后记——

我陆续整理出一些照片，不是为了记忆，它不重要，那段走来的路，不必是那一条，也可能走向另外一方。那些曾认识的人，也大可不必认识，人性本身孤独，一起时或许快乐温暖，之后想起来难免可疑。我整理它们，是因为这些图像本身始终是一个真实的物质存在，那些游离在相纸上的化学物质固定一处，不再游离，在黑暗中形成了秩序。它们在我这里，它所涉及的人和事件，包括我的过去，早已不重要了。

生活在过去的50年中，很像是一片落叶，没有目的没有方向，但最终还是会落在某个角落。图片出现的方式和秩序也会是如此，杂乱无章的，有些思路好像只有混乱时才可以清晰。

今天我依然手不离相机，习惯性地按下快门。应该说明的是，我既无兴趣于摄影，也不太在意所拍之物，它始终是与我的存在并行的另一个现实，每当看到这些照片，总是发现陌生感大于熟悉感。

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竟然从艾大叔冷静的言谈中看出王小波和村上的风格……就是一种久违了的感觉——对于这种叙事方法，对于这种沉默的力量。

我佩服的女人，为啥古汉语都修得那么好？？？

好不容易看完浦泽直树的《怪物》，却有种怅然若失的感觉

理科生就是讨厌，他们总要所有逻辑都畅通才肯舒服，因为如果你做一块电路板，哪怕焊错了一个微小的接口，整个电路都无法运行

所以我在看完《怪物》后，不停在思索最后的结局，母亲撒开手推走的那个孩子到底是谁？那个孩子又去了哪？是直接去了511幼儿之家，还是去了那个杀死人的酒会？时间、顺寻、逻辑——故事要这样才讲得通……

想这些事情几乎让我崩溃，因为完全想不明白，到处是BUG

到处是BUG的故事，是一部好作品吗？然而《怪物》的确是的，好到让人发怵，哪怕逻辑混乱到（也可能是我自己得逻辑混乱）根本没有逻辑可言，它仍是一部非常好的作品

遗憾的是，我看它的时候没有哭，这是让人意外的，基本上只要我认为好的东西，我看的时候一定会哭

好久没有看漫画了，就像丢了一个朋友，而这个朋友也渐渐丢了我一样

一脚跨入成人世界后，终于理解为什么小时候看动画片，大人总会毫不留情地转台，无论我认为那是一部多么出色的动画，大人都只是无动于衷——大人有大人的频道，他们的频道需要更多信息，而孩子只要一点点就够了

还好漫画不一样，无论我多老了，当我想让自己变回儿时那个我，只要捧起漫画，那个我就回来了

接下来想看的书是同事借给我的《追风筝的人》和《灿烂千阳》

《追风筝的人》不知道为什么我老也看不下去，总觉得作者在卖关子，先把角色叙述得跟可怜很痴傻，再让他们变得很伟大很动人——作家不就是干这个的吗？但你让我猜到就不好玩了。先看看再说吧。

本来想搜《凡尔赛玫瑰》温故一下，以前的盗版漫画出得不全，看得丢三落四

趁着上班有点闲，在“我爱看漫画”网上搜了半天居然没有！精明眼漫画网上的居然要收钱！

幸运的是，搜到名叫《废柴同盟》的漫画，封面画得很怪异，类似《荒川爆笑团》那种荒诞又恶搞的类型

于是打开来看，一下就停不住了，被古谷实的表达方法震撼了

荒诞、冷幽默、热血、真诚、贫民、无聊、夸张、丑、又有点伤感，和《荒川爆笑团》的冷恶搞很不一样，是非常热的恶搞，有点像《湘南纯爱组》和《GTO》的前期恶搞，但是比这两者的程度都要夸张，而且人物都要丑100倍！

《废柴同盟》人物丑的太惊心动魄了，那个叫俊彦的三年级小学生，我看一次吐一次，偏偏他不但长得丑，还要在体育课穿露蛋蛋的运动短裤，看得我边吃酸辣粉都快边吐曲蛇了……

虽然人物丑到不行，但偶尔也会有几朵娇嫩鲜花调节视力，比如开理发店的阿彩和那个变性人“大姐”

觉得最感人也最无厘头的一段对话，发生在直夫和变性人“大姐”身上

直夫问大姐：姐姐，人可以独个儿活下去吗？

大姐回答：可以啊，既悠游……也温暖……（话锋一转）可是地球之所以这么温暖，完全是因为全球气温上升亦即是……厄尔尼诺现象的影响……

直夫：不是尼加拉瓜现象吗？

大姐：厄尔尼诺现象。

（画面渐渐拉远，两个人一本正经地对着河水辩论着……）

可能你体会不到这里面有什么好笑，有什么无厘头，如果你体会不到，就去看看《废柴同盟》吧，如果看了还是体会不到，你就去跳河吧。

总监是台湾人，50多岁了还有30多岁的打扮和气质，心又年轻得像20岁

相比起来，我在她面前反而像60多岁的老太太

她对文字的要求超高，所以经常对着我改的东西唉声叹气，更说过看我改的她想睡觉，让我心凉半截

于是找来台湾杂志翻，好在资料多的很，随便拿起一本《诚品好读》，一眼扎进去果然就出不来了

台湾版《VOGUE》的文字也不赖，还有娱乐八卦《壹周刊》的不知哪个版本，人物专访写得让人想流泪

台湾人写东西是真的好到没话说，为什么思维发达到这种可怕的地步？

总监最常跟我说的一个词就是：逻辑

我原以为写东西哪有那么多为什么不为什么，但是看的稿子多了，被总监骂得多了，也从中体会出“逻辑”果真能影响一个人的文笔，看出这个人写东西到底是在拽文，在复制粘贴，在炫耀，还是真的想说什么

可惜我的文学功底真的差到要命，拼命想把自己归于台湾腔的意识，却拼不出台湾腔四通八达的入心文字

但是我也找到一条路子，台湾人写东西是真的要告诉你这个东西是什么，到底怎么用，里面有什么意义，又能让你想到什么，怎么就能改变生活

而内地人写东西太一板一眼，却没有逻辑，从东扯到西，从西又扯到北，最后落到南，才告诉你他要讲的是中发白，里面还会掺杂那些打死你都不想看的起承转合，比如“自此”、“于是”、“那么”、“甚为”、“已然”等等等等。随便捞起一砣报纸，上面的乐评、影评、餐馆介绍、人物专访，必然夸口到本来你相信最后都不信了

我这才知道，东西想写得好、写得妙，就是要求实、要平易近人啊，你先写到人家心坎里，才能上升到让人会心一笑或感动想哭的地步，你写东写西，人家不明白你说什么，你要么有钱自己捧自己做大师，要么只能改行

无奈内地人太好糊弄，再臭的文字都能忍受，看习惯了也不觉得进不进入心坎有什么问题，最后再看到中发白，兴许还觉得人家写得原来如此，还拍手叫好呢

跟着总监学东西，我才知道真正的文化底蕴是什么，什么时候你能化繁为简、一语中的，你就牛逼了

现在我最喜欢看的博客就是周彼的，她是个超有逻辑、化繁为简、一语中的，看了让人会心一笑或感动想哭，自己却蒙在鼓里的人，为什么有才华的人总要受那么多苦？

专门无私奉献给那些晃点我的不靠谱们

他们是：部门吃饭的王扮扮、相亲的王影、下班太早的王巍——仨大王！！！

虽然效果不咋地，但是！都是新歌！而且！举镜头举得我胳膊都不举了！！

存储卡太小，好在重塑这次唱的太短，新歌也没多少，唯一遗憾的是没拍到第一首，而且第一首是新歌里最好听的……希望有哪位拍了第一首歌的朋友能像我似的无私奉献一下

一共录了4段，按顺序来吧

http://www.tudou.com/programs/view/xCZNeuG9ZaU/

http://www.tudou.com/programs/view/8hQT09Pd7tI/

http://www.tudou.com/programs/view/F7dPHfAcpWo/

http://www.tudou.com/programs/view/wXG4XOXoCEA/

其中第4段也就是最后一段，是他们返场时候唱的新歌She's in party。

最后再无私奉献一个，去年夏天美好药店的专场，录了一段小河的甩啊甩，特特特喜欢

http://www.tudou.com/programs/view/TDiFFZeqKt4/

最近我除了比较关注龙之媒那本扮扮花300多买的《The Copy Book》，就是在关注豆瓣了

在豆瓣，我除了比较关注笑话和长春豆瓣以外，就是在关注村上他老人家的粉丝团小组了

今天看到篇转载，挺有意思，也挺时效的

http://www.douban.com/group/topic/1915919/

其实林少华这么辩解完全没有必要，就算日本专家给他N个零蛋

国内人看村上还是第一个看他，这和零不零蛋又有什么关系

他这样一点也不村上，一点也不村上低调的男主人公了

难道是更年期造就了这些？同时也造就了他翻译风格的转变？

难道村上本来的《天黑以后》和《东京奇谭集》与以往并没有不同，变的却是更年期中的林少华？

不行，我今天话讲太多，并且越讲越八卦……其实都是我在自言自语的东西，看的人就当没看见好了

《十二宫》

还是喜欢这张海报，这是今天看的电影，真不应该相信民生老太太的话

她告诉我这是个连着杀了十二个人的恐怖片，崩溃了

看过后觉得这部电影很不错，与芬奇惯用的叙事手法完全吻合

各种错综复杂的线索和插叙交替出现，但是并不混乱

唯一遗憾的是我对英文名字不敏感，所以忘记了许多人到底叫什么

这导致后面只要一出现人名，我就会问这到底又是谁，很崩溃

我决定从头再看一遍的时候，把人名和具体的职能写到纸上

这样有利于我看懂全部的情节

 

不能说影片里有多少另类元素，我想那些觉得影片不精彩的人是因为这部影片没有《七宗罪》那样高傲的姿态，也没有《角斗俱乐部》那般凶悍和迷幻

也许在许多人看来，这部电影过于平铺直叙，温吞吞地讲着一个莫名其妙的杀手故事

只有前面几个见血的镜头能偶尔把嗜好杀戮的观众们的情绪调动起来，在这之后，便完全没有血腥

甚至有几个特殊镜头还有误把漫画家的妻子和警探的妻子悬疑化、凶险化的嫌疑

这一切的一切导致那些想见血的观众最后看到哈欠连天，可我却如同漫画家般着了迷

我想，导演确实是站在一个非常客观的角度来讲述这个案件的，因为它是一个到目前为止都没有结论的案件，所以导演没办法偏向于任何一个人，或指证任何一个人为凶手，这样都是对整个案件的不负责任的失真记录

所以导演选择了一个莫名其妙但求知若渴的童子军漫画家，他犹如孩子解谜般想知道这个凶杀案的谜底，想看到凶手的样子。但是直到最后，他走进便利店，望着自己心目中的真凶“利”的时候，导演仍没有让他冲过去揭露大多数人倾向于的那个“事实真相”，漫画家只是定定的看着“利”，他只能定定的看着“利”，并默默地告诉自己：“这就是谜底，他就是你所寻找的谜底，让这一切都结束吧……”

 

所有的血案、信件、密码、电话、证人、证据、卷宗，甚至到最后出现的字迹海报和电影拷贝、朋友们的证词、指认的照片、退休的字迹专家和推翻字迹专家的专家徒弟、时间的流逝……N多的东西交错在一起，让十二宫杀手成为一个真正没有办法解释的迷。

 

影片在漫画家定定的眼神中结束了，货架上摆放着的“十二宫杀手”的书成为这部悬案的唯一可靠历史。我想芬奇最后一定是长出了一口气，因为他毕竟圆满的把这个千头万绪的东西、这个充满了各种人的各种猜测和各种断案倾向的东西，拍成了一个较为真实、较为忠于案件本身、较为中立的——传奇。

 

这就是我要说的——中立的人或事，总是不会那么吸引人的；但中立的人或事，却是能够提供最真实和最正确帮助的唯一法则。

 

PS一句：我觉得在豆瓣里说芬奇这部电影沉闷或无聊的人实在是呆头呆脑，但是正如我这样认为一般，那些这么说话的人，可能也正一本正经的认为着如我般入迷在这部电影中的人实在是呆若木鸡啊，哈哈

今天去民生和宝丽金买片儿，扎扎实实翻了好久，还是没翻过瘾，下次回来再多腾点儿时间去

《地海传奇》

《内陆帝国》

《K星异客》

《暗……

我从淘宝上买了两本旧书

仁木悦子的《猫知道》和郭沫若的《高渐离》

《猫知道》是小学五、六年级时看过的一本侦探小说，作者是个下肢瘫痪的日本姑娘，但是下笔却极其客观、冷静，故事中机关重重，吓得小时候的我心惊肉跳，最后十几年过去，我仍忘不掉里面那阴森森的恐怖作案手法，一种非人类所能操作的作案手法

这部小说最后获得了江户川乱步侦探小说奖，仁木悦子也利用丰厚的奖金改善了自己的身体状况

郭沫若的《高渐离》则是一个古旧的剧本，我对高渐离这个名字很喜欢，也对过去的故事很有兴趣

过年回家的时候还买了《山海经》，看了一小点，感觉古代人比现代人都敢吃，所有的奇珍异兽、花草树木介绍完毕，肯定会在结尾说一句“皮毛可佩戴，肉可食用，食后去疾病”之类的话，看来古代人对这个世界的好奇远在我们之上，并且古时的世界回报给古人的成果也远在...

我可真是有病!

昨天晚上2点多睡的，今天一大早上又咳嗽的睡不了了，只能困得迷迷糊糊的坐在床上发呆

阿加莎克里斯蒂的《人性记录》看到比较紧张的时候了，虽然好多人都说写的好，但是在我自己还没亲眼看到最后结果的时候，还真不知道这个情节设计的到底好不好

侦探小说其实整本书只有到结尾才能知道作者写的到底怎么样，前面全是铺垫

不过偶然知道阿加莎克里斯蒂是写《东方快车谋杀案》的人之后，还是比较崇敬她的，那可是我很小很小很小的时候非常非常著名的一个电影，去年过年我还特地在民生买了那个电影的DVD，准备重新回味一下

最近再一个随手翻看的书是妹尾河童的《窥视工作间》

不知道怎么回事，从小到大我都有一种“只要我一喜欢，其他人利马也会莫名其妙的喜欢起来”的感觉

所以小时候我和石头喜欢的东西，我们都特别...

后来，终于有机会去了趟798，距离第一次黑灯瞎火去看新民谣音乐节时已过去两年多了

南门空间被改得像个深闺高院里的大闺女，门口的小院子栏起了一圈儿围墙，记得两年前的夜晚是没有的

798是个充满哀怨气息的艺术场所，因为转了大半个下午，没有舒服和自由的感觉

所有的艺术展品都一点儿也不美好，不开心，充满了怨气，仿佛不指责些什么，不影射些什么，艺术品就会变得跌份儿

也可能是我不会欣赏，我从中感觉不到那些叫做希望的东西，那些叫做善良或者真挚的东西也不见踪迹

05年在清华附近的白糖罐那个沉默寡言的看店人也搬到了798里，守着一个比原来2平米见方的巴掌小店大不知多少倍的店，一定心满意足了吧。但是翻起东西来，尽管一目了然，却没有在那个2平米的地方翻起来有乐趣了，看店人也兀自在那里上网，再也不像原本那个迷迷糊糊连转身都费劲找什么都慢吞吞但却很...